日前，一幅流落海外多年的国宝级唐仕女壁画终于回归祖国。该壁画由浙江宁波民间藏家夏孤帆和胡海平先生携手以1300万元从日本拍卖行拍回。
这幅壁画高106厘米，宽54厘米，绘于白灰泥质墙壁之上。画面主体为一体态丰满的站立仕女，头梳高髻、身着长裙，肩部帔帛缠绕，双手持一“筌蹄”(一种坐具)，色泽尚存、线条明朗、保存完好。经专家鉴定，壁画应绘制于盛唐时期，它的回归对研究唐代社会经济盛况有重要价值。
背景资料：
在仕女画发展的早期——汉魏晋时期，画家笔下的仕女多是秀骨清相，薄衣广袖。在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮罗”。到仕女画发展到中期的唐五代时期，朱景玄在《唐朝名画录》中始有“仕女”之称。画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描绘的形象，以求更加符合于当朝统治者的审美趣味。在唐代，精工仕女的画家有张萱、周肋等，张萱是周昉的的老师，其工细妍丽，代表了唐代仕女画的典型风格。但因时代久远，张萱的绘画作品多数都散佚无存。现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《武后行从图》虽或为后人摹本，但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑。
丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。
